j9九游会官方网站2025第三届薄荷紫华语电影节片单官宣上线！早鸟PASS预售中
红血片✿✿✿✿，食品安全鹿鞭✿✿✿✿！鹿茸养殖✿✿✿✿。举办✿✿✿✿。今年✿✿✿✿，薄荷紫将为大家带来了30多部备受瞩目的华语和亚洲电影✿✿✿✿，包括多场英国✿✿✿✿、欧洲和全球首映✿✿✿✿！
为期三天电影节中✿✿✿✿，我们不仅在主场地策划了精彩纷呈的特别展映节目✿✿✿✿、开幕晚会·双片联映✿✿✿✿、全新竞赛单元展映j9九游会官方网站✿✿✿✿、策展工坊✿✿✿✿、映前/后活动✿✿✿✿，还邀请了部分入选电影主创们从世界各地远赴现场同观众分享交流✿✿✿✿。此外✿✿✿✿，观众还将在凯西克小镇参与到薄荷紫首次联合 HelloArt 主办的户外亚洲市集✿✿✿✿，体验一系列春节庆祝✿✿✿✿、社交及湖畔漫步活动✿✿✿✿。我们非常期待与每一位即将到来的观众✿✿✿✿、来宾以及全镇居民共同以薄荷紫电影节文化欢庆蛇年睡遍所有女神神豪系统✿✿✿✿！
本届影节✿✿✿✿，除了延续已有的三大薄荷紫青年多元发展计划✿✿✿✿：爱丁堡大学活跃学生观众“探月”奖励 (MINT CFF Active Audience Award )✿✿✿✿，薄荷紫青年选片人计划 (MINT Young Film Selectors Scheme)✿✿✿✿，薄荷紫新锐影评人计划 (MINT Emerging Critics Scheme)✿✿✿✿，我们计划继续面向更多英国高校活跃学生观众发放奖励(往届奖励信息可参考文末回顾内容) ✿✿✿✿，用于资助学生观众前往影节的交通和住宿支出✿✿✿✿；此外✿✿✿✿，我们将为亚洲市集设置摊主激励金✿✿✿✿。
电影节单元✿✿✿✿、完整片单✿✿✿✿、展映时间✿✿✿✿、首映信息✿✿✿✿、活动安排✿✿✿✿、通行证票务及交通住宿指南等信息现已同步更新到官网✿✿✿✿，欢迎感兴趣的观众朋友前往查阅✿✿✿✿，提前安排你的缤纷电影节行程（电影节展映排期表将于2月10号左右于公众号✿✿✿✿、社媒和官网同步更新）✿✿✿✿！2月来位于英格兰北部湖区凯西克的薄荷紫华语电影节✿✿✿✿，结识英国看电影和旅行搭子✿✿✿✿。还等什么？和薄荷紫的小伙伴们一同组队前往电影节吧✿✿✿✿！
薄荷紫华语电影节是英国首个由女性组织筹办的华语电影节✿✿✿✿，由电影策展人林怡翔 (Yixiang Shirley Lin) 和阿罕布拉影院主理人卡罗尔·蕾尼 (Dr. Carol Rennie) 共同创立✿✿✿✿，聚焦华语电影的跨文化交流和女性形象的银幕再现✿✿✿✿。创立至今✿✿✿✿，薄荷紫累计展映超过100余部华语佳作和女导演新片✿✿✿✿，并开发制作呈现2个华语电影创意节目✿✿✿✿。当下✿✿✿✿，我们正在拓展多元包容的策展视角✿✿✿✿，从华语扩大至更广泛的“亚洲”范畴✿✿✿✿。
喜迎蛇年✿✿✿✿，薄荷紫精心策划了“SHE蛇”主题开幕晚会迎接即将到来的观众✿✿✿✿！电影节将于周五2月21日下午四点正式开幕✿✿✿✿，开幕晚会将以双片联映的形式呈现两部备受瞩目的华语片✿✿✿✿，设有酒水接待✿✿✿✿。在《女人世界》首映后的环节中✿✿✿✿，我们有幸邀请到影片导演杨圆圆亲临电影节现场和大家进行Q&A交流✿✿✿✿，更有伦敦华人摇摆舞社群Kirin Swing麒麟摇摆带来的精彩摇摆舞表演互动✿✿✿✿！同时✿✿✿✿，我们还邀请到爱丁堡大学中文系荣誉副教授Julian Ward为《青蛇》做影片介绍✿✿✿✿。期待以电影✿✿✿✿、美酒✿✿✿✿、音乐与舞蹈带给大家别样的电影节观影体验✿✿✿✿！
作为旧金山唐人街黄金年代的亲历者✿✿✿✿，一群七旬至九旬的美国华裔舞者再度走上巡演之路✿✿✿✿，从美国✿✿✿✿、古巴✿✿✿✿，最终来到中国✿✿✿✿，谱写出一曲海内外华人世界交汇的动人乐章✿✿✿✿。
导演阐述✿✿✿✿：自2018年起✿✿✿✿，我研究并拍摄关于演艺界美籍亚裔女性的项目✿✿✿✿，创作了4部短片并收集1940年代以来的历史档案✿✿✿✿。2019年9月✿✿✿✿，短片《相爱的柯比与史蒂芬》完成✿✿✿✿，在美✿✿✿✿、中✿✿✿✿、德展映获好评✿✿✿✿。我的首部纪录长片《女人世界》讲述了美国老年华裔歌舞团的故事✿✿✿✿，我希望重申两社群的联系✿✿✿✿，并搭建跨越国界✿✿✿✿、代际与文化的桥梁✿✿✿✿。2020年8月14日✿✿✿✿，93岁的Coby因病去世✿✿✿✿。她在生命最后一周仍坚持跳舞✿✿✿✿。我希望这部影片能让她们被历史铭记✿✿✿✿。
薄荷紫短评✿✿✿✿：变老又如何？我们依旧舞蹈✿✿✿✿！人们一直向往的超越年龄的生命力✿✿✿✿，在《女人世界》中被具像化✿✿✿✿。当一群老年华裔舞者踏上巡演之旅✿✿✿✿，她们的人生旅程也随之徐徐呈现✿✿✿✿。本片涉及华裔移民的历史✿✿✿✿、风情舞者的奇观化✿✿✿✿、女性的被凝视.....但在诸多命题的交织中✿✿✿✿，年长女性们蓬勃的生命力不容置疑地感染着银幕内外的所有人✿✿✿✿。她们的舞动绝不止属于舞台✿✿✿✿，更属于她们绽放的生命的每个瞬间✿✿✿✿。（张雯琪）
两条蛇妖化作人形✿✿✿✿，步入尘世✿✿✿✿，开始体悟爱与苦难的真谛✿✿✿✿。而一位僧人则在直面自身弱点时✿✿✿✿，逐渐明白道德的界限并非他曾以为的那般分明✿✿✿✿。
薄荷紫短评✿✿✿✿：1993年✿✿✿✿，徐克于香港电影新浪潮尾声执导《青蛇》✿✿✿✿，在东西文化碰撞与美学革新的黄金年代✿✿✿✿，为传统神话注入全新生命力✿✿✿✿。影片以迷离的江南烟雨与绮丽的佛道意象为背景✿✿✿✿，讲述青蛇与白蛇在金山寺下的宿命纠葛✿✿✿✿，也勾勒出天命与情感的交错与对抗✿✿✿✿。自由意志如何在命运洪流中奋力挣扎✿✿✿✿，真情能否超越善恶的界限？从水乡的轻柔迷幻到金山寺的庄严肃穆✿✿✿✿，影片在浓郁的东方美学氛围中✿✿✿✿，呈现情欲✿✿✿✿、牺牲与救赎交织的生命弧光✿✿✿✿。《青蛇》不仅是一场对天地法则的反思✿✿✿✿，更是一段关于个体命运与灵魂超越的探寻✿✿✿✿。（赵嘉欣）
薄荷紫短评✿✿✿✿：在罩情发生的五年后✿✿✿✿，在与之相关的记忆或许已不再鲜明的当下✿✿✿✿，我们希望通过两场特别展映将这部LY导演的新片带给英国观众✿✿✿✿，以此激发观众关于新冠的“记忆交换”✿✿✿✿，让大家在电影院和电影节实现记忆的联结✿✿✿✿。虽然影片取材于导演在中国的经历✿✿✿✿，但我们相信在来源于不同时间✿✿✿✿、地点✿✿✿✿、国家✿✿✿✿、领域的不同人群的记忆中✿✿✿✿，永远能找到 “记忆共鸣”✿✿✿✿。这些共鸣也许是痛苦的✿✿✿✿，煎熬的✿✿✿✿，焦虑的✿✿✿✿，也可以是温暖的✿✿✿✿，治愈的✿✿✿✿，有趣的✿✿✿✿。在这些“不同”与“共同”中✿✿✿✿，观影过程将成为观众对个人记忆的整理与回顾✿✿✿✿，同时也是导演✿✿✿✿、策展人✿✿✿✿、观众之间记忆的碰撞✿✿✿✿、交换✿✿✿✿、与再融合（林怡翔和张雯琪）✿✿✿✿。
一位母亲因女儿迟迟未婚而忧虑✿✿✿✿，为她精心安排了一场命运交汇的相遇✿✿✿✿。然而✿✿✿✿，隐藏在家庭表象下的是无法言说的秘密与冲突✿✿✿✿。当新的生命意外降临✿✿✿✿，母女之间的关系被重新定义✿✿✿✿，原有的平衡悄然倾覆✿✿✿✿，情感与身份的碰撞掀起一场深刻的内心涌动✿✿✿✿。
薄荷紫短评✿✿✿✿：2004年跨国华语经典之作《面子》以美籍华裔导演伍思薇的“出柜经历”为脚本✿✿✿✿，生动刻画了两代人在面对生活压力与文化差异时的情感张力与共鸣✿✿✿✿，还以轻喜剧方式洞悉了20年前华裔美国人社区传统文化与个人身份认同冲突✿✿✿✿。影片中✿✿✿✿，母亲高慧兰（陈冲所饰）✿✿✿✿，走投无路✿✿✿✿，搬进了她女儿小薇（杨雅慧所饰）的小公寓✿✿✿✿。正在纽约华人街打拼的手术外科女儿和意外怀孕的妈妈✿✿✿✿，母女之间的相处因空间的共享而摩擦不断✿✿✿✿，但在冲突中✿✿✿✿，她们逐渐触及彼此情感的深处✿✿✿✿。两代华裔在性别认同与婚姻期待的差异中✿✿✿✿，找到了彼此的理解与共鸣✿✿✿✿，最终迈向心灵的和解✿✿✿✿。（赵嘉欣和林怡翔）
12岁的扎凡是她身边朋友中第一个步入青春期的女孩✿✿✿✿，她发现了一个令她恐惧的身体秘密✿✿✿✿。这个发现让她遭遇了社区的孤立与排斥✿✿✿✿。然而✿✿✿✿，扎凡并未屈服✿✿✿✿，而是选择反抗✿✿✿✿，逐渐意识到✿✿✿✿，唯有接受并拥抱自己曾经害怕的身体✿✿✿✿，才能获得真正的自由✿✿✿✿。最终✿✿✿✿，她突破了困境✿✿✿✿，蜕变成一个自信而坚强的女性✿✿✿✿。
电影以20世纪60年代的香港为背景✿✿✿✿，讲述了苏丽珍和周慕云在发现各自的配偶有婚外情后✿✿✿✿，两人开始互相接触并随之产生感情的故事✿✿✿✿。
选片背景✿✿✿✿：今年距离王家卫经典之作《花样年华》首映发行已经过去25余载✿✿✿✿，也是 Keswick Film Club 成立的25周年之际✿✿✿✿。《花样年华》选自薄荷紫华语电影节联合创始人之一 Carol Rennie ✿✿✿✿，是她最喜爱的华语片✿✿✿✿。该片曾在2001年当地 Keswick Film Club 成立之初在 Alhambra Cinema 作为首批放映的影片之一✿✿✿✿。
爱并非总是温柔的抚慰✿✿✿✿，有时它是窒息的✿✿✿✿，是不适的✿✿✿✿，是戕害的✿✿✿✿。像冰冷的蛇游走于皮肤✿✿✿✿，引发战栗与抗拒✿✿✿✿；像一剂以“为你好”之名的毒药✿✿✿✿，侵入身体✿✿✿✿，留下痕迹✿✿✿✿。在当代电影的镜头下✿✿✿✿，我们不再回避那些畸形的画面✿✿✿✿，不再逃避创伤与自我矛盾的深渊✿✿✿✿。女性的身体不再只是美的容器✿✿✿✿，在丑陋✿✿✿✿、诡异与阴郁中✿✿✿✿，身体也可以毫无保留地展露不适并引发不适✿✿✿✿。在本单元中✿✿✿✿，不同背景的导演通过多样的电影形式✿✿✿✿，发布了关于“不完美”的宣言✿✿✿✿。他们以怪异的形体或林奇式的影像语言映射出另一种现实✿✿✿✿，而我们则学会直面身体所蕴含的恐怖✿✿✿✿，并在裂缝与破碎中接纳真实的自我✿✿✿✿。
2023年 多伦多国际电影节✿✿✿✿、圣丹斯电影节✿✿✿✿、西南偏南电影节✿✿✿✿、棕榈泉国际短片节✿✿✿✿、伦敦短片节 入围
Fei是一名16岁的英国华裔女孩✿✿✿✿，是一支顶尖青年交响乐团的首席小提琴手✿✿✿✿。当另一位华裔小提琴手加入乐团✿✿✿✿，威胁到她的地位时✿✿✿✿，Fei内心的焦虑和潜藏的种族偏见逐渐化作了可怕的实体✿✿✿✿。这些“怪物”在她耳边低语✿✿✿✿，驱使她无论付出什么代价✿✿✿✿，都必须做到最好✿✿✿✿。
在三十岁生日这一天✿✿✿✿，叶念答应自己的好友高远去一片废墟拍摄一组照片✿✿✿✿。她到了那里发现一面由干橘子皮和发霉橘子皮组成的墙✿✿✿✿，拍摄时那面墙对她起了某种影响j9九游会官方网站✿✿✿✿，之后的那一天叶念每次面对一件事✿✿✿✿、一个人✿✿✿✿，她都渐渐地产生了过敏症状……
导演阐述✿✿✿✿：本片灵感来源人体过敏症状的原因✿✿✿✿，过敏是身体本身的一种免疫反应的体现✿✿✿✿，也就是身体产生了保护机制✿✿✿✿。但这一般局限于气候✿✿✿✿、食物✿✿✿✿、以及其他实际因素✿✿✿✿。在这样一个前提下去讲述“假如女主对于面对他人时内心的抵触触发了身体的保护机制会什么样的一个情景”✿✿✿✿，她尝试着一直逃避✿✿✿✿，直到自己变成了另一个人✿✿✿✿。
在洛杉矶的都市光影中✿✿✿✿，戒酒后的Jules挣扎于新生的清醒之路✿✿✿✿。每当负面情绪被触发✿✿✿✿，她就会不由自主地吐出一条金鱼✿✿✿✿。对此✿✿✿✿，她通常守口如瓶✿✿✿✿，但偶尔也会当做一个趣事讲出博人们一笑✿✿✿✿。她从不认为有人会当真✿✿✿✿，直至她遇见一位金鱼爱好者✿✿✿✿。他们的相遇令Jules不得不直面那个她一直逃离的真相✿✿✿✿。
导演阐述✿✿✿✿：童年时✿✿✿✿，我透过鱼缸的透明边缘凝视我养的第一只金鱼时✿✿✿✿，我从它的眼里只能感受到深深的孤独与忧伤✿✿✿✿。成长的岁月里✿✿✿✿，我的境遇仿佛与童年那只金鱼交相呼应✿✿✿✿，感觉自己被囚禁于一个无形的水域之中✿✿✿✿，不得不与同伴们争夺散落在水面零星的食物✿✿✿✿。我一直厌恶这种感觉✿✿✿✿，我深信改变需要发生✿✿✿✿。通过Jules的视角及她那既迷人却又充满恐惧的体验✿✿✿✿，我的影片深入描绘每位女性都拥有却时常被忽略的内心世界✿✿✿✿。（摘取）
妈妈总是精心给我编特别紧的辫子✿✿✿✿，使我头顶上被拉扯出一条清晰的路✿✿✿✿。但那天✿✿✿✿，她亲手剪掉了我的辫子✿✿✿✿。沿着这条路✿✿✿✿，我触摸到了我们无法剪断的内在联系✿✿✿✿，以及我们都没有准备好面对的女性成长之旅✿✿✿✿。
导演阐述✿✿✿✿：这一生有太多像妈妈给我剪辫子的时刻✿✿✿✿。女孩✿✿✿✿、女生✿✿✿✿、女性✿✿✿✿、妻子✿✿✿✿、母亲✿✿✿✿，这些词所指向的人生阶段总是和过去有一些割裂✿✿✿✿。我们在有意或无意间就被迫成长了✿✿✿✿，却并没有做好准备✿✿✿✿。生活总是会向前✿✿✿✿，我们不得不“坚强成长”✿✿✿✿。现在已经到了我必须承认自己不敢向前的时刻✿✿✿✿。但我不敢✿✿✿✿，不敢表现出不成熟✿✿✿✿。可当我看到我和妈妈拥有相似的短髮和髮缝✿✿✿✿，意识到我们有相似的成长痕迹和困境✿✿✿✿。当下的我和当下的妈妈✿✿✿✿，都在被动前进✿✿✿✿，故作坚强✿✿✿✿。既然如此✿✿✿✿，那就让我跳脱出女儿和所谓的独立女性身份✿✿✿✿，选择做一个不坚强的人吧✿✿✿✿。
在C-Films in Focus 聚焦华语长片竞赛单元✿✿✿✿，以及短片竞赛单元中✿✿✿✿，继续专注于华语电影创作者✿✿✿✿；本届新增的 Asian Sparks 亚洲之光长片竞赛单元✿✿✿✿，将重点呈现在亚洲文化背景下制作的优质长片✿✿✿✿。本届竞赛单元将评选和颁发5大奖项✿✿✿✿：最佳华语长片✿✿✿✿、最佳亚洲电影✿✿✿✿、最佳华语短片✿✿✿✿、最佳导演和观众选择奖✿✿✿✿。其中✿✿✿✿，观众选择奖由广大观众在现场为喜爱的影片投票✿✿✿✿。获奖名单将于2月23日电影节现场公布✿✿✿✿。目前已公布的竞赛单元入选影片中✿✿✿✿，包括19部在英国/欧洲首映的影片✿✿✿✿，1部影片世界首映及1部国际首映✿✿✿✿。更多影片✿✿✿✿，敬请期待✿✿✿✿。完整竞赛入选片单现已在电影节官网上线✿✿✿✿，将陆续于薄荷紫社媒公布✿✿✿✿！
2023年 第七届平遥国际电影展罗伯托·罗西里尼荣誉最佳影片(提名)✿✿✿✿、卧虎单元 最受欢迎影片
某个平常天✿✿✿✿，在家工作的堇遭到了一个巨大变故✿✿✿✿。面对变故睡遍所有女神神豪系统✿✿✿✿，堇表现出超乎寻常的冷静✿✿✿✿。但她内心却开始隐隐约约地感受到了异常和危险✿✿✿✿，过往一切看似稳定和平静的关系都变得摇摇欲坠✿✿✿✿。对于不可知的恐惧在她心里开始蔓延✿✿✿✿，关系和事件的走向都越发的奇怪和不可预测✿✿✿✿。面对这一切✿✿✿✿，多年无法动笔的堇开始重新开始写作✿✿✿✿，也开始重新审视她身边的一切✿✿✿✿。
导演阐述✿✿✿✿：我对人与人之间复杂微妙的感情与关系充满兴趣✿✿✿✿，很多时候那是灰暗的不可言说地带✿✿✿✿，越是亲密越是复杂与难测✿✿✿✿。于是我想拍一部关于“关系”的悬疑片✿✿✿✿。故事开始于摧毁✿✿✿✿，结束于重建睡遍所有女神神豪系统✿✿✿✿。暴力的发生只是一个引子✿✿✿✿。片子里讲述了一个女人是如何去面对生活中她内心早已蔓延的恐惧✿✿✿✿，直视那些关系里的爱与恶意✿✿✿✿，接受自我的厌恶与失落✿✿✿✿。那是堇最艰难的日子✿✿✿✿，但破碎或许不是坏的事情✿✿✿✿，因为摧毁意味着新的变化✿✿✿✿。（摘取）
薄荷紫短评✿✿✿✿：在这部引发观众对当代日本电影中城市居民生活状态与女性议题深刻共鸣的作品中✿✿✿✿，新生代女导演张钰以凝练且精准的影像语言展现了她对社会与个体关系的敏锐洞察✿✿✿✿，将无形的压力与冷漠具象化为日常细节✿✿✿✿，令观众真切感受到一位女性在内心崩塌与外在冷静之间的巨大张力✿✿✿✿。在堇的世界中睡遍所有女神神豪系统✿✿✿✿，每一个出现在她生活中的男人都可能是潜在的威胁✿✿✿✿。她的沉默与隐忍✿✿✿✿，既脆弱如风中残烛✿✿✿✿，又坚韧如孤独星光✿✿✿✿。当秩序崩塌✿✿✿✿、意义泯灭✿✿✿✿；人类是否能够修复那些曾经珍视的关系？（赵嘉欣和李熙赟）
这是一部关于成长的故事✿✿✿✿，讲述了年轻人在面对人生的第一次重大失落时的挣扎与困惑✿✿✿✿。导演苡珊的挚友圣岳和宸君曾在尼泊尔的一处洞穴中被困长达47天✿✿✿✿。宸君在圣岳获救的前三天不幸去世✿✿✿✿，这一悲剧促使苡珊拿起摄像机✿✿✿✿，重新踏上尼泊尔的足迹✿✿✿✿，追寻朋友们的过往✿✿✿✿。当苡珊最终抵达那个洞穴时✿✿✿✿，等待她的究竟会是什么？
《雪水消融的季节》的种子是在我成长的岁月中埋下的✿✿✿✿，那时我收到了一封来自高中挚友宸君的信✿✿✿✿。他在去世前写道✿✿✿✿：“苡珊 ✿✿✿✿，你唯一需要做的就是去爱✿✿✿✿。”我与宸君相识于一所天主教女子中学✿✿✿✿，他作为跨性别男性的少年模样常常遭到指责✿✿✿✿。他常在我面前哭泣✿✿✿✿，而我则安慰他✿✿✿✿，并为他的坚韧所感动✿✿✿✿。与他和心爱的圣岳一起✿✿✿✿，他们激励我去探索课堂之外的世界✿✿✿✿，并约定有一天一起出国旅行✿✿✿✿。自事故发生以来✿✿✿✿，我在梦中反复重温那种孤独的等待经历✿✿✿✿。强烈的渴望与破碎的承诺让我决定拍摄这部电影✿✿✿✿。宸君的遗愿教会了我爱的真谛——作为幸存者的角色✿✿✿✿，承担起讲述这个故事的责任✿✿✿✿。（摘取）
我最惦记的那个朋友✿✿✿✿，她去哪儿了？在她不在的日子里✿✿✿✿，我带回了脑海里那些她的影像给你看✿✿✿✿。如果每一帧回忆都会注定像被时间渐渐模糊✿✿✿✿，我想把那烙印在心底的影像永远留下✿✿✿✿。导演苡珊用她的镜头重新走过朋友们曾走过的路✿✿✿✿，探寻着失去的意义✿✿✿✿。穿越尼泊尔的那个洞穴✿✿✿✿，她面对的是无声的空虚✿✿✿✿，而在无数未解的疑问中✿✿✿✿，她不仅寻回了朋友的踪迹✿✿✿✿，更找到了一个崭新的自己✿✿✿✿。这部纪录片是关于失落与复苏的深刻探索✿✿✿✿，每个画面都触动着人内心深处的孤独与希望✿✿✿✿。（李佩泽）
2024年 第26届上海国际电影节金爵奖“亚洲新人”竞赛单元入围影片✿✿✿✿，获最佳影片✿✿✿✿、最佳导演✿✿✿✿、最佳男主（两位）✿✿✿✿、最佳女主提名
久别故里的俄罗斯族摄影师✿✿✿✿、四处漂泊寻父的汉族少女✿✿✿✿、性格孤僻的塔塔尔族手风琴师在冬季的北方小镇不期而遇✿✿✿✿。人生至暗时刻的短暂相处✿✿✿✿，三颗孤独的灵魂慢慢靠近✿✿✿✿，呈现出相互交织的成长弧线✿✿✿✿，并寻找到了各自的救赎之路✿✿✿✿。
我出生并成长于新疆✿✿✿✿，自幼在这片土地上生活✿✿✿✿，直到18岁第一次离开家乡独自旅行✿✿✿✿。随着年龄的增长和父亲的离世✿✿✿✿，长期漂泊他乡的生活让我开始重新思考自己与家乡的关系✿✿✿✿。童年的玩伴✿✿✿✿、父亲的房子以及那些古老的民谣✿✿✿✿，常常在我的梦中浮现✿✿✿✿。我开始尝试书写✿✿✿✿，并回到那片熟悉的土地拍摄我的第一部电影✿✿✿✿。这是一个关于寻找与回归的故事✿✿✿✿。俄罗斯青年伊万✿✿✿✿、塔塔尔族旅店老板热法提✿✿✿✿，以及汉族少女小玉✿✿✿✿，在冬日的边陲小镇的一家旅店因不同的境遇相遇✿✿✿✿。他们或是在寻找✿✿✿✿，或是自己成为了那个“缺席的人”✿✿✿✿。（摘取）
✿✿✿✿：新疆塔城的冬雪中✿✿✿✿，三位陌生人各自踏上有关告别✿✿✿✿、责任与生存的精神游牧✿✿✿✿。影片以缓慢的节奏的与固定的长镜头还原少数民族质朴的生活景观✿✿✿✿，✿✿✿✿，通过手风琴✿✿✿✿、羊群等民族文化符号揭露了个人追求与传统家庭观念的冲突✿✿✿✿，借由个人“去与留”的徘徊隐喻少数民族在现代化发展下的矛盾与焦虑✿✿✿✿。广阔静谧的雪景为个人与民族的命运留白✿✿✿✿，构筑出诗意化的民族表达✿✿✿✿，沉静而深刻✿✿✿✿。（闫宇希）
这是一个“都市航海寓言”✿✿✿✿，关于三个刚毕业的年轻人✿✿✿✿。落魄女演员刘佳佳在经历男友出轨后回到老家与旧友韩凌✿✿✿✿、友为相聚✿✿✿✿。同时,护鱼军团也开始执行任务——“捉拿不喂鱼的人类”……池塘般的家乡✿✿✿✿、飘荡着不可言状的表白......
我想将“古老传说”的氛围尝试融入现代都市里✿✿✿✿，让似有若无的情绪贯穿于整个影片✿✿✿✿，营造一个这个影片特有的空间✿✿✿✿。我同时也想探索元素间结合的“可能性”✿✿✿✿：影片结合动画辅助叙事, 声音在常规叙事的同时,也不放弃实验性✿✿✿✿。片中的三人关系也非三角恋✿✿✿✿，演员形象的选择也偏中性✿✿✿✿。拍摄过程中✿✿✿✿，我特地选择了方言✿✿✿✿，但注重“去城市化”✿✿✿✿。我发现中国当代95后有一种隐形风气——“摆烂”✿✿✿✿。看似玩乐✿✿✿✿，但内心无法安宁✿✿✿✿。人前欢乐,人后沮丧✿✿✿✿。我将这一体会注入在片中的人物性格中,他们各自怀有心事✿✿✿✿，各自孤独但又互相陪伴着彼此✿✿✿✿。（摘取）
本片是一部关于青春的“水下寓言”✿✿✿✿。北漂青年佳佳(陈语沙 饰)在失业与失恋后回到家乡✿✿✿✿，与两位好友短暂重聚✿✿✿✿。影片通过水下的压迫感✿✿✿✿，刻画青春期如深潜般的迷茫与挣扎✿✿✿✿。画面与声音交织出一种低沉而紧张的氛围✿✿✿✿，情感仿佛被水流压制✿✿✿✿，静待浮出水面的那一刻✿✿✿✿。她们如同漂流在水下的生命✿✿✿✿，在混沌中摸索方向✿✿✿✿，既承受流动的无序✿✿✿✿，也怀抱对未知的渴望✿✿✿✿。最终在三人遥望河水的画面中✿✿✿✿，压抑被渐渐化解✿✿✿✿，复杂的情感与微光般的希望交织✿✿✿✿，定格为对当代青春的真实而诗意的书写✿✿✿✿。（欧阳文铮）
一座都市孤岛上✿✿✿✿，原本陌生的人们开始悄悄观察彼此✿✿✿✿。好奇✿✿✿✿，渴慕✿✿✿✿，爱情或油然而生✿✿✿✿，或戛然而止✿✿✿✿。电影的两个故事放映顺序可以互换✿✿✿✿，因此有A✿✿✿✿，B两个版本✿✿✿✿。每个人观看的版本都可以是偶然决定的✿✿✿✿。
电影所有忧伤的年轻人全部在发生在上海一座名为环球港的商场里✿✿✿✿。我在这商场附近的小区度过了我的童年和少年时期大部分的时光✿✿✿✿。这座巨型双子塔商场在我伦敦求学期间建成✿✿✿✿。当我回到上海✿✿✿✿，环球港作为突然闯入我“家乡”的巨大存在和空间✿✿✿✿，让我和我的创作伙伴边禧暎产生了浓厚的兴趣✿✿✿✿。在将近两年时间里几乎每天去散步✿✿✿✿，纪录和观察环球港商场的空间和里面的人物后✿✿✿✿，我们决定在这里拍一部电影——关于我们在这这里找到的一切与一无所有✿✿✿✿。
年轻人们各自带着不同的目的在商场中游荡✿✿✿✿，时间与关系的流转带来了他们对自我身份的思考✿✿✿✿，女主角优优对自我人生和自我情感的动态反思反应了在城市中游弋漂泊的年轻人们的常态✿✿✿✿。手机视频和画面作为银幕内的另一种媒介参与创作✿✿✿✿，他们最终会在这场与彼此相斥又相惜的相遇中找到自我吗？（宗钰垚）
21岁的Kana对未来感到迷茫✿✿✿✿，甚至无法明确自己在生活中真正渴望的是什么✿✿✿✿。她对一切都缺乏热情✿✿✿✿，连恋爱也只是为了消磨时光✿✿✿✿。她与男友Honda同居✿✿✿✿，Honda通过支付租金和为她做饭来试图取悦她✿✿✿✿。然而✿✿✿✿，随着Kana与自信且富有创造力的Hayashi关系的加深✿✿✿✿，她逐渐感到自己被Honda的依赖束缚✿✿✿✿，内心开始涌现出挣脱的渴望✿✿✿✿。
作为导演✿✿✿✿，我最初想探索人际关系中的权力与虚伪✿✿✿✿，灵感来自法斯宾德的《佩特拉·冯·康德的辛酸泪》✿✿✿✿。然而✿✿✿✿，我转向了卡萨维茨和克莱尔·丹尼斯的作品✿✿✿✿。我观看了皮亚拉✿✿✿✿、娄烨和卡萨维茨的电影来激发灵感✿✿✿✿，并在不到一个月内完成了剧本✿✿✿✿。女主角是一位有双相情感障碍的年轻日本女性✿✿✿✿，反映了我自身的一些困境✿✿✿✿。为了让角色更具普遍性✿✿✿✿，我借鉴了剧组成员的经历✿✿✿✿，例如Honda的崩溃场景✿✿✿✿，灵感来自一支电影制作团队的经历✿✿✿✿，而Hayashi数Kana脊椎的场景则源自一段甜美的回忆✿✿✿✿。
每个女孩都必须面对独自做选择的一天✿✿✿✿。城市的光怪陆离和高楼林立✿✿✿✿，还有未来规划的不确定性✿✿✿✿，为青春带来迷茫✿✿✿✿，也带来期待✿✿✿✿。这部电影讲述了许多年轻女性的真实感受✿✿✿✿：对未来的迷茫✿✿✿✿、对关系的疲惫睡遍所有女神神豪系统✿✿✿✿，以及对自我认同的渴望✿✿✿✿。主角Kana的内心空虚与困惑✿✿✿✿，让每一个曾经历过爱情与成长挣扎的人都能感同身受✿✿✿✿。电影通过细腻的情感刻画✿✿✿✿，展现了人在迷失与觉醒之间的挣扎✿✿✿✿，是一段触动心灵的旅程✿✿✿✿。（李佩泽）
一位女性在继承了与久别丈夫之间渐行渐远的联系——一只侏儒懒猴后✿✿✿✿，试图紧紧抓住那些日渐消逝的过往记忆✿✿✿✿；与此同时✿✿✿✿，她的侄女正为婚礼做准备✿✿✿✿，而年轻的夫妻则在对未来的迷茫中徘徊✿✿✿✿。现实与越南历史的层层回响交织✿✿✿✿，影片以一种深邃而诗意的视角✿✿✿✿，勾画出时光与命运交错的画面✿✿✿✿。
难得不自恋的诗性表达✿✿✿✿，每一个镜头都呈现出一种交流的面貌或状态✿✿✿✿，所以我们知道犹疑和沮丧是真实的✿✿✿✿，欢乐与欣慰也存在着✿✿✿✿。避免了无效空镜和刻意缓慢的填塞✿✿✿✿，每一处暗示均做出回应✿✿✿✿，婚戒的传递✿✿✿✿，作为幼儿园老师的女主怀上自己的孩子✿✿✿✿，酒保“扮演”姑妈的儿子✿✿✿✿，男主偷偷放进坛子的骨灰被姑妈以同样的动作一把一把重新撒向大海✿✿✿✿，大坝的海浪仿佛时代的回声（《记忆》最后一段空镜寂静辽阔的既视感）✿✿✿✿：代际点明着历史✿✿✿✿，答案在风中飘摇✿✿✿✿。（王少阳）
2024年 第26届全州国际电影节韩国电影竞赛单元评委会大奖✿✿✿✿、最佳演员奖✿✿✿✿、Watcha选择奖
三位退役的K-pop偶像前往济州岛旅行✿✿✿✿，背负着失败的事业和未曾言说的创伤✿✿✿✿，她们试图为失去的青春时光寻找补偿✿✿✿✿。然而✿✿✿✿，在旅行的第一天✿✿✿✿，Sarang丢失了行李✿✿✿✿，并卷入了一场不期而至的争执✿✿✿✿。在面对往日记忆的冲击时✿✿✿✿，三位朋友逐渐开始走出阴影✿✿✿✿，向前迈进✿✿✿✿。随着旅程的深入✿✿✿✿，她们在济州岛的美丽景色和宁静氛围中✿✿✿✿，慢慢放下了彼此之间的隔阂和过去的伤痛✿✿✿✿。每个人在回望曾经的辉煌与失落时✿✿✿✿，逐渐学会面对自己的内心和彼此的关系✿✿✿✿。虽然她们曾因梦想破灭而迷失✿✿✿✿，但通过这次旅行✿✿✿✿，她们重新找回了友情✿✿✿✿、理解与希望✿✿✿✿。这段旅程不仅是一次地理上的旅行✿✿✿✿，更是一次心灵的治愈与重生✿✿✿✿。
影片以柔和的色调描绘济州岛的橘林✿✿✿✿、海岸与篝火下的笑声✿✿✿✿，在宁静与沉重之间取得微妙平衡✿✿✿✿，细腻展现那些曾经站在聚光灯下的年轻人如何背负不合理待遇带来的阴影✿✿✿✿，同时揭示偶像工业背后冰冷的真相✿✿✿✿。在破碎的梦境中✿✿✿✿，一行人通过彼此的陪伴✿✿✿✿，拼凑出属于自己的新成长之路✿✿✿✿，重新定义曾经迷失的自我与未来✿✿✿✿。（伏怡蓓)
《沙希德》是一部兼具社会政治深度与荒诞幽默的作品✿✿✿✿。影片呈现了历史中的英雄人物✿✿✿✿、当代的罪犯以及现代女性如何在这两者之间寻求生存与自我✿✿✿✿。作为一部具有强烈个人色彩的影片j9九游会官方网站✿✿✿✿，《沙希德》大胆质疑各种激进意识形态✿✿✿✿，同时又不失自嘲✿✿✿✿，以一种不拘一格的态度反思现实✿✿✿✿，既深刻又轻松✿✿✿✿。
尽管我们常谈论女性主义和多样性✿✿✿✿，但我们的叙事依然深受男性视角的影响✿✿✿✿，并且被同质化所主导✿✿✿✿。《沙希德》有意识地打破了传统的规则✿✿✿✿，突破了我们在电影和视觉作品中早已习惯的创作者与观众之间的“第四面墙”✿✿✿✿。影片挑战我们不仅在视觉上展现女性气质✿✿✿✿，更要在叙事层面上牢牢扎根✿✿✿✿。尤其在探讨女性主义对抗父权结构以及社会同质化时✿✿✿✿，这一举措显得尤为重要✿✿✿✿。电影旨在为银幕带来新的叙事方式✿✿✿✿，重新审视故事✿✿✿✿，或至少忠实地保存当下的瞬间✿✿✿✿，为未来留下印记✿✿✿✿。The Cinemigrante——即“所有面孔和他们的故事的电影”✿✿✿✿，以及女性气质✿✿✿✿，正是当今电影行业中最为缺失的元素✿✿✿✿。
这部引人入胜的电影深入探讨了导演本人在移民的国家改名的个人旅程✿✿✿✿。在这个过程中✿✿✿✿，作者大胆应对民族认同和移民政治的错综复杂✿✿✿✿。影片中充满了对伊朗社会全新的历史构想✿✿✿✿，打破了电影类型的界限✿✿✿✿。作为一名离散海外的有洞见的电影创作者✿✿✿✿， 卡尔霍尔巧妙地将来自故土的复杂文化元素交织在一起✿✿✿✿，邀请观众进行一场关于“她是谁”的冒险✿✿✿✿。这部电影引导观众进入身份认同的沟壑✿✿✿✿，同时揭示了与文化记忆相关的政治困境（朱兆宇）✿✿✿✿。
孟琴的生活24小时围绕着患有遗传性罕见病的11岁孩子林昊j9九游会官方网站✿✿✿✿。怀胎四月的她既惴惴不安第二个孩子的健康✿✿✿✿，也不知如何告诉林昊自己怀孕的事实✿✿✿✿。
《第二个孩子》围绕一位身怀二胎的母亲和她患有罕见遗传病的11岁儿子展开✿✿✿✿。通过凝滞的镜头✿✿✿✿、昏暗的灯光和逼仄的布景✿✿✿✿，导演罗润霄精准地勾勒出一种病痛浸透的生活✿✿✿✿：此处✿✿✿✿，爱与折磨交织✿✿✿✿，绝望悄无声息✿✿✿✿。在如影随形的痛苦之中✿✿✿✿，活下去对母子二人究竟意味着什么？他们在城市高楼的阴影下挣扎求生✿✿✿✿，却又不得不接受命运悲剧的轮番上演✿✿✿✿。（徐涵文和陈晞）
拍摄《公鹿》之前✿✿✿✿，我在彰化鹿世界待了将近一年的时间✿✿✿✿，和工人们一起住在鹿舍✿✿✿✿、一起喂鹿✿✿✿✿，同时拿着DV拍摄素材✿✿✿✿。鹿茸采收是一年一度的活动✿✿✿✿，割去公鹿的鹿茸需要一群男性体力密集地参与✿✿✿✿，这个过程是雄性动物制伏雄性动物的过程✿✿✿✿。鹿茸的营养价值包括壮阳✿✿✿✿、修复✿✿✿✿、提神等✿✿✿✿，因此当地鹿只的价值会依年纪和鹿茸的大小来区分✿✿✿✿，而男性工人的工作能力也有差异✿✿✿✿。我希望通过这部电影探讨男子气概✿✿✿✿，以及这一风气如何影响下一代✿✿✿✿。片中的演员全部是当地鹿场的工人和镇民✿✿✿✿，我尝试将纪录片和剧情片的手法融合睡遍所有女神神豪系统✿✿✿✿，以观察✿✿✿✿、客观✿✿✿✿、节制的方式呈现这个故事✿✿✿✿。（摘取）
一年一度✿✿✿✿，台湾彰化县的鹿场里✿✿✿✿，养殖公鹿被锯下鹿茸✿✿✿✿，用以泡酒或制成胶囊售卖✿✿✿✿。《公鹿》以沉静的镜头捕捉乡野景致✿✿✿✿，同时跟随鹿场上的一父二子✿✿✿✿，探索这个以“壮阳”为核心的生产环境如何影响人与人✿✿✿✿、人与自然之间的关系✿✿✿✿。在男子气概的竞争中✿✿✿✿，人与鹿皆是困兽✿✿✿✿。（徐涵文）
这个短片的故事背景源自于我家里一个长辈在我14岁时给我讲的一个故事✿✿✿✿：一个被误会偷东西的人✿✿✿✿，他的家里有一匹已经不能干活的老马✿✿✿✿。因为偷东西是要被惩罚的✿✿✿✿，所以他一大早就被人们拖走了✿✿✿✿。中午✿✿✿✿，他的家里来了一群人✿✿✿✿，把这匹老马拉走✿✿✿✿，做成了马汤✿✿✿✿，平分给每一户人家✿✿✿✿，也给了他家里一碗✿✿✿✿。傍晚✿✿✿✿，当这个人精疲力尽回到家之后✿✿✿✿，他和他的家人面对这碗马汤✿✿✿✿，饥肠辘辘的他却久久无法动筷子✿✿✿✿。当晚j9九游会官方网站✿✿✿✿，我做了一个梦✿✿✿✿，梦到我面前也有一碗马汤✿✿✿✿，汤里倒映着我的影子✿✿✿✿，那一刻分不清楚那到底是马还是我✿✿✿✿。这种悲伤一直伴随着我✿✿✿✿，我一直想要寻找到一个东西✿✿✿✿，我也不清楚它到底是什么✿✿✿✿，是我和马的关系吗？是信仰的崩塌与建立吗？也可能到头来只是一种不断寻找✿✿✿✿、绵延的过程吗？（摘取）
一个人的命运与一匹马的生命会有怎样的羁绊？《杀了这匹马》正讲了这样一个故事✿✿✿✿。受民间故事启发的这则短片✿✿✿✿，画风优美细腻✿✿✿✿，极简风格中不失中国传统水墨画的笔触风韵✿✿✿✿，在赋予观众中国风的美学体验之时又融会了自然与部落生活✿✿✿✿、人与万物的连结✿✿✿✿、信仰的崩塌与重建等主题叙事✿✿✿✿。作为郭小若导演的首作✿✿✿✿，这部短片无疑见证了一个冉冉升起的创作新星✿✿✿✿。（许纳）
这是一部关于离开家的电影✿✿✿✿。我出生并成长于檀香山✿✿✿✿，十一年前搬到了纽约市✿✿✿✿。在这些年里✿✿✿✿，我常常回想起童年最后一个夏天✿✿✿✿，反复思考那段时光✿✿✿✿。我并不打算对在夏威夷成长的经历做出任何普遍性的总结✿✿✿✿，而是希望捕捉那个特定的地方和时刻✿✿✿✿，讲述两个年轻人探索自己属于哪里✿✿✿✿、想要在哪里生活的故事——这些正是我今天依然在思考的问题✿✿✿✿。创作拍摄这部电影✿✿✿✿，部分是出于我想要以自己的方式重新连接夏威夷的愿望✿✿✿✿，重新建立我从未在成长过程中拥有的那些关系✿✿✿✿、经历和社区✿✿✿✿。同时✿✿✿✿，我也在探索自己与家的记忆和关系✿✿✿✿，试图调和过去和现在的自己——那个在欧胡岛上急于离开的青少年✿✿✿✿，和那个在纽约市怀念并常常思考回归的成年人✿✿✿✿。
去年夏天✿✿✿✿，我和家人一起到英国布里斯托参加妹妹的毕业礼✿✿✿✿。欢声笑语的背后却藏着父女对未来的不同期许——97移民潮从澳洲回流的他期盼着她的归来✿✿✿✿，Z世代的她却憧憬着在离家千里之地展开她的生活✿✿✿✿。通过儿时录像和毕业礼片段✿✿✿✿，《你不知道吗》把作者✿✿✿✿、父亲和妹妹带进一场跨越20年的光影对话✿✿✿✿，邀请观众一窥香港移民潮下一对父女的亲密与疏离✿✿✿✿。
没有任何媒介能做到百分百客观✿✿✿✿，影像尤是睡遍所有女神神豪系统✿✿✿✿。当我发现20年前父亲拍下的家庭录像时✿✿✿✿，我惊觉他和妹妹的关系原来曾经如此亲近✿✿✿✿，与我现在所感知的完全不同✿✿✿✿。这短片对我来说不完全是一部纪录他俩关系的纪录片✿✿✿✿，反而更像是一个心理治疗✿✿✿✿，让我从另一个角度审视这段家庭关系✿✿✿✿。所以✿✿✿✿，我希望以独特的剪辑方式让观众尽量接近观看旧家庭录像的经验✿✿✿✿，从不同拍摄者的角度感受不同叙事观点✿✿✿✿。
在一个平常而无聊的工作日✿✿✿✿，护士西西莉一边在收音机上关注她最喜欢的病人阿诺在痊愈出院后的拳击比赛✿✿✿✿，一边用她特有的方式照顾其他形形色色的病人✿✿✿✿：一个背着护士贪酒喝的✿✿✿✿，一对偷偷在角落里约会的✿✿✿✿，一个因为绝望撞墙的✿✿✿✿，一个在病床上留下可爱贴纸和血迹的…随着阿诺的比赛临近✿✿✿✿，西西莉的担忧浮现✿✿✿✿；直到一个水星人带着会长出蒲公英的伤口降临在她的午后梦中…
在《拳击日》创造的医院里✿✿✿✿，我珍爱的柔软美丽事物✿✿✿✿：纯真✿✿✿✿、童年✿✿✿✿、温柔✿✿✿✿、梦想✿✿✿✿、可爱的人...在病痛笼罩的阴郁中发光✿✿✿✿，这就是我想给世界带来的东西✿✿✿✿。对我来说✿✿✿✿，爱与美一直是这个充满不幸和荒诞的世界里值得付诸努力的价值✿✿✿✿；与此同时✿✿✿✿，我们却似乎要反复在生活的受苦之中领悟✿✿✿✿：如何行动？故事诞生于我写下✿✿✿✿：“每一次结痂都来源于一次爱✿✿✿✿。”——爱会带来一切疗愈和美好✿✿✿✿，但去爱也需要忍耐疼痛✿✿✿✿。有力量的心灵✿✿✿✿，不要因为怕痛就停止爱✿✿✿✿。
在一个遥远的陌生城市✿✿✿✿，两个二十出头的维吾尔女孩正在寻找爱✿✿✿✿。她们的生活是童年的游戏✿✿✿✿、是异国的电影✿✿✿✿、是酒精与舞蹈✿✿✿✿。在她们看似悬浮的彩色世界中✿✿✿✿，她们依靠模仿话剧和电影来融入这个城市✿✿✿✿，来反复确认自己捉摸不定的坐标✿✿✿✿。
短评✿✿✿✿：当两个维吾尔族女孩在大城市中踏上探寻“爱”的旅程✿✿✿✿，迎接她们的却是层层焦虑的桎梏——身材的枷锁✿✿✿✿、工作的压力✿✿✿✿、单身的孤独✿✿✿✿。在一次微醺下✿✿✿✿，她们邂逅了一位自称“天使”的人物✿✿✿✿，似乎为她们解答了爱的迷题✿✿✿✿，却逐渐显露出将女性物化✿✿✿✿、操控的虚伪面目✿✿✿✿。（王文莹）
小齐是一个六岁的小女孩✿✿✿✿，因为父亲在中国深圳工作✿✿✿✿，很少回家✿✿✿✿，所以她常年与母亲的原生家庭生活在一起✿✿✿✿。在20世纪末一个炎热的中午✿✿✿✿，她看着大人们的身影像影子一样在她眼前忽隐忽现✿✿✿✿。
回望世纪之交✿✿✿✿，我不禁想起那种弥漫在家人之间的隐隐渴望与不安✿✿✿✿。这段记忆将我带回中国融入全球经济体系的那段特殊时期✿✿✿✿。彼时✿✿✿✿，人们对美好生活的追求与外部世界的迅速变化交织共鸣✿✿✿✿。制作这部影片睡遍所有女神神豪系统✿✿✿✿，既是为了重温那些深埋心底的童年记忆✿✿✿✿，也是一次对它们的当下反思✿✿✿✿。而那挥之不去的悲伤与失落感✿✿✿✿，始终萦绕在我的思绪之中✿✿✿✿。
通过六岁小女孩的视角展现了90年代中国典型双职工家庭的生活✿✿✿✿。影片以细腻的镜头和温暖的色调勾勒出时代缩影✿✿✿✿：疲惫于家务的姥姥✿✿✿✿、难以亲近的妈妈✿✿✿✿、角色缺失的爸爸✿✿✿✿，以及挣扎寻找平衡的年轻父母✿✿✿✿。看似远去的记忆✿✿✿✿，被90年代成长起来的孩子们回忆时✿✿✿✿，总能找到熟悉的片段✿✿✿✿，如夏日午后的湿热与隐约雷声✿✿✿✿，形成了一代人独特的集体记忆✿✿✿✿。(伏怡蓓）
柏林一所大学的心理治疗师为一名在校园内因目睹同学自sha而受到创伤的学生提供心理疏导✿✿✿✿。谈话之间✿✿✿✿，言语徘徊在细腻而模糊的易碎边缘✿✿✿✿。
超越单纯的情感宣泄✿✿✿✿，潜在的政治意义逐渐显现✿✿✿✿。如果我们将人类视为一个有机整体✿✿✿✿，那么自sha事件便成为对我们社会结构的可怕控诉✿✿✿✿，这些体制往往抛弃了那些处于绝望边缘的人——那些所谓的“难以应付”的人✿✿✿✿。我们这些留下来处理临时应急的人✿✿✿✿，又该如何运作？至少✿✿✿✿，我们可以承认✿✿✿✿，我们往往试图将这些令人震惊的现实“正常化”✿✿✿✿，将它们轻松地套入我们已建立的信仰体系中✿✿✿✿。尽管我们口头上承认个体的价值✿✿✿✿，但个体性依然难以捉摸✿✿✿✿。（摘取）
柏林✿✿✿✿、校园✿✿✿✿、死亡——《事过方觉》是导演刘重燕真情流露的佳作✿✿✿✿。她用现实又充满诗意的镜头✿✿✿✿，展现出一个目击了朋友自sha的女孩对内心的探索和揭露✿✿✿✿。那一个个痛苦与挣扎的瞬间✿✿✿✿，不仅是戏j9九游会官方网站✿✿✿✿，更是这个时代下中国留学生所面临的困境的缩影✿✿✿✿。（陈晞）*提示✿✿✿✿：
本次策展工坊依旧以女性策展人和艺术家的工作为主题✿✿✿✿，将聚焦影像与视觉艺术领域的档案策展实践✿✿✿✿。我们非常开心邀请到HippFest默片电影节的策展人Nell Cardozo 作主讲人✿✿✿✿，以运河电影项目（现名“水之记忆” What the Water Remembers）为案例研究✿✿✿✿，探讨利用档案影像创作新电影的过程和方法✿✿✿✿。What the Water Remembers是一个通过当代视觉艺术✿✿✿✿、现场音乐和社区干预赋予档案影像新生命的项目✿✿✿✿，为当代与历史的交汇提供了相互影响的契机✿✿✿✿。该项目是由HippFest的Nell Cardozo和Flatpack Festival的Sam Groves联合委托的合作项目✿✿✿✿，汇集了艺术家Moira Salt与音乐家Tommy Perman和Andrew Mitchell✿✿✿✿，共同以档案影像创作了一部新电影The Dark Mirror和现场配乐✿✿✿✿。此外✿✿✿✿，视觉艺术家杨圆圆将在周六其导演首作《女人世界》重映后作为特别嘉宾加入此次工坊✿✿✿✿，与薄荷紫的策展团队和感兴趣观众一起探讨新的策展艺术合作灵感✿✿✿✿！
弗里尔斯峭壁（Friars Crag）湖畔漫步线路介绍✿✿✿✿：在我们经验丰富的徒步领队和当地导游的带领下✿✿✿✿，穿过凯西克小镇和美丽的希望公园（Hope Park）✿✿✿✿，沿着德文特湖（Derwentwater）的一侧走去欣赏坎布里亚郡最壮观的湖泊景观之一!
在凯西克小镇中心✿✿✿✿，薄荷紫联合HelloArt主办的户外亚洲市集在周日白天将带你感受丰富多彩亚洲文化✿✿✿✿，品尝亚洲美食✿✿✿✿，选购琳琅满目的亚洲手工艺品和薄荷紫独家设计的精美文创周边✿✿✿✿；还有一系列由当地居民组织的春节庆祝活动待你探索✿✿✿✿， 比如中国传统的舞龙表演和精彩的乐器演出✿✿✿✿！ Keswick博物馆还将展出关于中国春节及薄荷紫的专题展览✿✿✿✿。
我们计划于影节举办期间的周日晚在当地小镇的酒吧组织一场轻松愉快的聚会✿✿✿✿，希望能和留在小镇的影迷朋友✿✿✿✿、薄荷紫工作人员✿✿✿✿、志愿者✿✿✿✿，以及特别嘉宾一起庆祝电影节的顺利结束✿✿✿✿！
*活动详情和时间安排建议前往电影节主场地进一步了解✿✿✿✿。欢迎随时来“打扰”当地电影院工作人员和我们现场工作人员&志愿者✿✿✿✿！
*温馨提示✿✿✿✿：电影节会根据实际情况✿✿✿✿、环境及天气因素就文中所列出的展映✿✿✿✿、节目✿✿✿✿、映后与活动安排等进行合理调整✿✿✿✿，请关注官方渠道的即时更新✿✿✿✿。
火热预售中✿✿✿✿，今日购买立享5折低价✿✿✿✿，点击“阅读原文”获取通行证信息✿✿✿✿！通行证将于2025年2月2日
是一家具有百年历史家族运营的独立电影院✿✿✿✿，全年365天开放✿✿✿✿；坐落于凯西克小镇中央✿✿✿✿，毗邻英格兰湖区徒步热门地之一德文特湖✿✿✿✿。
为了响应行业号召的举办绿色环保电影节使命✿✿✿✿，我们鼓励大家乘坐公共交通工具来参加电影节✿✿✿✿！以下是我们推荐的一些公共交通方式和线路✿✿✿✿：
出发✿✿✿✿，可以乘坐干线火车✿✿✿✿；也有一条著名的风景路线✿✿✿✿，途经历史悠久的塞特尔至卡莱尔铁路（Settle to Carlisle Railway ）✿✿✿✿，该铁路穿越约克郡荒原和里布尔黑德高架桥✿✿✿✿。然后需要在卡莱尔换乘火车才能到达彭里斯✿✿✿✿。
公交摆渡车✿✿✿✿。我们整理了一些声誉很好的当地出租车服务供大家拼车选择✿✿✿✿，以便各位自主安排彭里斯火车站和凯西克小镇之间的短途交通✿✿✿✿。
当地住宿有青旅✿✿✿✿、民宿✿✿✿✿、招待客房✿✿✿✿、酒店✿✿✿✿、湖景乡村别墅等丰富的选择✿✿✿✿，我们鼓励大家提前自主安排住宿✿✿✿✿！
添加小助手并备注来意加入电影节官方社群✿✿✿✿，与电影节团队✿✿✿✿、导演✿✿✿✿、嘉宾和Pass holders提前互动✿✿✿✿，结识薄荷紫小伙伴组队前往电影节✿✿✿✿！
的策展灵感最早可以追溯到林怡翔在2019年举办为期3天的女性意识独立影展（北京）计划✿✿✿✿。三年多的独立策展实践与研究后✿✿✿✿，她于2022年在英读书期间参与的ICO Screening Days展映活动上结识了爱丁堡大学中文研究博士卡罗尔女士✿✿✿✿。结合林怡翔关于“重新审视当代女性策展”的研究生毕业项目与卡罗尔女士对华语电影的热爱✿✿✿✿，二人一拍即合产生了创办关注女性议题与跨文化交流的华语电影节的想法✿✿✿✿。该想法同时受到了爱丁堡大学电影策展专业导师Jane Sillars的大力支持✿✿✿✿。标题中的“薄荷”来源于卡罗尔熟知的湖区特色薄荷蛋糕...
